民視新聞／綜合報導
吳晟從成長、求學經驗開始分享自己對文學、寫字的興趣，提到閱讀是從小的興趣，但也不忘父母的後天栽培。不論是圖書館、租書店、書店，每一個有書的地方，都成為吳晟陶醉的場地，更激發吳晟寫作、投稿的好奇，並且在一次又一次的獲得刊登機會下，獲得自信，從此幾乎奠定吳晟一生對文學的愛好。
然而在時代背景下，吳晟在學生時期並沒有馬上選擇「文組」，而是以「農業科」為首選，進入「屏東農專」，接觸農畜等專業訓練。然而入學後，吳晟馬上被校刊所吸引，並且在同儕的認同和合作下，持續文學編輯之路。這段期間，對吳晟來說非常可貴，不僅享受學生時期倘佯在文學的汪洋，更在這段期間，認識了未來的妻子，兩人相互欣賞文筆、藝術品味。吳晟提到妻子時，難掩幸福之溢，十分欣賞妻子的才氣、知識、知性，認為妻子不論在生活、或創作上，都扮演著題點自己的重要角色。
談及文學創作，想必大家不會陌生，吳晟的作品靈感，大多來自生活點滴，以寫實的風格，點滴在心窩的用字，讓許多讀者留下深刻的印象。其中，被收在國文課本中的作品《負荷》，用像孩子說話的口吻，訴說著為人父的心情，一句「只因這是生命中，最沉重，也是最甜蜜的負荷」廣為流傳！有趣的是，吳晟的三個孩子在求學時都讀過《負荷》，更對《負荷》有各自不同的經驗，這都成為吳晟和子女相處的日常點滴，可說是這首詩加深了吳晟和孩子們的聯繫。
然而談起北農風波，吳晟表情顯得有些沉重，心疼女兒吳音寧成為被獵巫的對象。吳晟坦言，當時「這不只是說那種汙衊譏諷謾罵或是羞辱，把我們當作十惡不赦、說得很難聽，在那個時候非常氾濫」，女兒更堅持要他「不准回應」。吳晟忍不住反思社會現況，還為此寫了一本書《北農風雲：滿城盡是政治秀》，費盡苦心從會議記錄中抽絲剝繭，試圖重現吳音寧深陷政治風暴的始末。將當時的所有資料整理成20、30個資料結，重新梳理來龍去脈，最後完成《北農風雲：滿城盡是政治秀》。然而，最讓吳晟最痛苦的是，書出版後，他其實一直希望當初批評吳音寧的人能出來回應，因為他在書中全部使用真名實姓，表達負責任的態度，然而書中被點名的人，卻沒有一個人出來回應，「被我說到的那些人當時怎麼糟蹋我們，現在都沒人出來說話」，很希望有人跳出來反駁、甚至糾正他書中哪裡寫錯了都好，就算只是出來講一下也好，卻始終沒有出面回應。
訪談尾聲，78歲的吳晟仍心繫國家的前途，認為台灣和世界各國比起來，無論在民主自由還是醫療、治安方面都算一個相對幸福的國家，值得期待應該要更好、更進步。然而台灣最大的問題，就在於國內有一些人的台灣主體意識仍不夠明確，當國家意識不夠堅定，內部就可能不斷出現疏離、衝突、撕扯。吳晟希望台灣能有更堅強的凝聚力「台灣是一個國家」，共創更美好的家園。
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